هغه ناولونه چې نیمګړي پاتې کېږي، د نظر له کمښته نه دریږي. نظر خو له لومړۍ ورځې شتون لري؛ هغه څه چې نه وي، پنځه ساده پرېکړې دي، او که دا د لومړي څپرکي دمخه ونه شي، لیکوال د شپږم څپرکي شاوخوا کېږي او دریږي.
همدا پنځه پرېکړې په لاندې برخو کې راغلې دي، له دې سره یوځای چې کله کار سم په منځ کې ودرېږي، څه باید وشي.
ولې کار په منځ کې دریږي
د ناول پیل اسانه دی، ځکه کرکټر نوی وي او لومړی صحنه په ذهن کې روښانه. ستونزه له هغه ځایه پیلیږي چې د ذهن روښانه صحنې پای ته رسیږي او باید پوه شئ چې له دې وروسته څه کېږي. که د دې پوښتنې ځواب له مخکې نه وي، هره نوې صحنه یو اټکل ګرځي.
نښه یې څرګنده ده: لیکل ورو نه کیږي، بلکې بیا بیا شا ته ګرځئ. لیکل شوي څپرکي بیا لیکئ، ځکه مخ ته تګ د زړو برخو له سمولو ګرانه دی. وخت نه وړاندې بیا کتنه ډېری وخت احتیاط نه، تېښته وي.
درملنه یې د سل مخونو پلان نه دی. پنځه لنډ ځوابونه بس دي، او دا پنځه واړه په یوه مخ کې ځایېږي.
پنځه پرېکړې د لومړي څپرکي دمخه
کیسه د چا ده
دا نه چې څوک په ډېرو صحنو کې شته، بلکې دا چې پای د چا ژوند بدلوي. هر ناول چې دوه خاوندان ولري، په حقیقت کې لا تر اوسه خاوند نه لري.
څه غواړي او څوک یې مخه نیسي
غوښتنه دې دومره روښانه وي چې وویل شي په کوم مخ کې ورته ورسېد یا ونه رسېد. خنډ دې هم داسې ځواک وي چې خپل دلیل ولري، نه یو ناکامي له بلې ناکامۍ وروسته.
وروستۍ صحنه
اړینه نه ده چې پای وروستی وي او وروسته بدلېدای هم شي. خو د یوې موخې شتون منځنۍ لاره لوري ته بیایي؛ پرته له هغې، هره صحنه یوازې راتلونکې صحنه ده.
کتنځی او د فعل زمان
لومړی کس یا دریم کس، تېر یا اوسنی — دا د پیل دمخه وټاکئ. په دولسم څپرکي کې یې بدلول یعنې هر څه چې لیکل شوي، جمله په جمله بیا لیکل.
د کتاب کچه
د کلمو شمېر او د څپرکو شمېر لپاره یو نږدې عدد کېږدئ. همدا عدد درته وايي چې هر څپرکی څومره ځای لري، او همدا د پړسېدلو څپرکو مخه نیسي.
کله چې په منځ کې بند پاتې شئ
بندېدل ډېری وخت د هغې صحنې ستونزه نه وي چې پکې پاتې یاست، بلکې د مخکینۍ صحنې وي: هلته یوه پرېکړه نه ده شوې او اوس لاره مخ ته نه ځي. یوه صحنه شاته ولاړ شئ او پوښتنه وکړئ چې کوم انتخاب نه دی شوی.
صحنه له منځه پیل کړئ. د کرکټرونو راتګ او تګ وروسته هم ورزیاتېدای شي؛ هغه څه چې صحنه ژوندۍ کوي، اصلي شېبه یې ده.
یوه یادښت ولیکئ او مخ ته لاړ شئ. که یوه صحنه نن نه پرانیستل کېږي، یوه کرښه توضیح ورته ولیکئ او بلې ته ورشئ. لومړی مسوده د بشپړېدو لپاره ده، نه د سمون لپاره.
نیمګړې جمله پرېږدئ. د ورځې کار د جملې په منځ کې ودروئ؛ سبا به د سپین مخ پر ځای یوه نیمګړې جمله ومومئ او بیا پیل به اسان شي.
هغه څه چې کتاب بشپړوي
ورځنۍ موخه وړه او د عمل وړ کېږدئ. د هرې ورځې پنځه سوه کلمې له هغو دوو زرو مخکې دي چې په اونۍ کې یو ځل راځي.
په لومړۍ مسوده کې سمون مه کوئ. لیکل او سمون دوه بېل کارونه دي او یوځای کول یې دواړه ورو کوي.
که یوه ورځ له لاسه وځي، جبران یې مه کوئ. بله ورځ همغې عادي موخې ته راستون شئ؛ لوی جبرانونه هغه دي چې عادت ماتوي.
د لنډې کیسې لپاره لنډه کیسه څنګه ولیکو وګورئ، او د دوام لپاره د لیکلو عادت ولولئ.
ټول کتاب په یوه ځای کې
په Writer Atlas کې هر څپرکی د کتاب په ونه کې یو مخ دی، نو د څپرکو د ترتیب بدلول پرته له کاپي او پېسټ کېږي. کرکټرونه خپلې جلا فایلونه لري، پلټنه په ټول کتاب کې کار کوي، او هر مخ خپل د بڼو تاریخچه لري؛ یعنې هغه څه چې ړنګ شوي، بېرته راګرځي.
ډېرې پوښتل شوې پوښتنې
یو ناول څومره کلمې وي؟
ډېری ناولونه د شپېتو زرو او یو لک کلمو ترمنځ وي، یعنې نږدې دوه سوه تر درې سوه چاپ شوي مخونه. دا یوه عامه کچه ده نه قانون، خو د یوې موخې عدد لرل د څپرکو په وېش کې مرسته کوي.
لومړی پلان جوړ کړم که سیده پیل وکړم؟
دواړو لارو ښه کتابونه ورکړي دي. خو همدا پنځه پرېکړې په دواړو حالتونو کې اړینې دي؛ توپیر یوازې دا دی چې یو یې له مخکې لیکي او بل یې د لیکلو پرمهال مومي.
که لومړی څپرکی مې خوښ نه شو؟
پرېږدئ یې او مخ ته لاړ شئ. لومړی څپرکی ډېری وخت وروستی څپرکی وي چې وروستۍ بڼه مومي، ځکه تر کتاب پای پورې نه پوهېږئ چې کیسه باید له کوم ځایه پیل شي.
څو اصلي کرکټرونه ولرم؟
د لومړي ناول لپاره، یو. فرعي کرکټرونه څومره چې اړین وي، خو یوازې یو یې باید هغه څوک وي چې پای یې ژوند بدلوي.
ایا مصنوعي ځیرکتیا ناول لیکلی شي؟
په فرعي کارونو کې ګټوره ده: د لیکل شویو څپرکو لنډیز، د ټکرونو موندل، د یوې پراګراف بله بڼه وړاندیز کول. خو دا پنځه پرېکړې ستاسې انتخاب دی، او همدا کتاب ستاسې کتاب جوړوي.