إليك الخطأ الذي يقع فيه أوّل سيناريو تقريبًا. يفتتح بفقرة عن أنّ «مايا» شعرت دائمًا بأنّها غريبة، وأنّ المطر يذكّرها بليلة رحيل أبيها، وأنّها لم تعد تثق بأحد. فقرةٌ حسّاسة، مكتوبةٌ جيّدًا، ولا كلمة منها تصلح للظهور على الشاشة. لا يمكنك تصوير شعور. لقد كتبت قصّةً قصيرة ووضعتها في قالب سيناريو.
تعلّم كتابة السيناريو هو في جوهره تعلّم التوقّف عن الكتابة كروائيّ. السيناريو ليس نثرًا حُذفت أوصافه، بل شيءٌ مختلف بوظيفة مختلفة. وحين ترى الوظيفة بوضوح، يبدأ التنسيق والبناء اللذان يقلقان الجميع في أخذ معناهما.
السيناريو مخطّطٌ، لا كتاب
الرواية هي المبنى المكتمل. السيناريو هو الرسم الذي يبني منه مئةُ شخص.
- تسكن داخل رأس الشخصيّة صفحاتٍ كاملة
- تخبرك بما يتذكّره أحدهم أو يخشاه
- تصف رائحةً، ومزاجًا، وعقدًا من الزمن
- تأخذ أيّ طولٍ تحتاجه الحكاية
- يُظهر ما تراه الكاميرا وتسمعه فقط
- يحوّل كلّ شعورٍ إلى فعلٍ أو حوار
- يبقى في الزمن المضارع، رشيقًا بصريًّا
- يوازي صفحةً واحدة لكلّ دقيقة عرض تقريبًا
كلّ قاعدة أدناه تنبع من هذه الفكرة. حين لا تعرف كيف تكتب لحظةً ما، اسأل سؤال المخطّط: ماذا سيرى الجمهور ويسمع؟
التنسيق لغةٌ، لا روتين
يبدو تنسيق السيناريو متزمّتًا حتى تدرك أنّ كلّ عنصر يخبر قارئًا محدّدًا بما يفعل. أتقِن هذه العناصر الستّة فتقرأ أيّ سيناريو وتكتبه. إليك صفحةً واحدة، مقسّمةً إلى أجزائها.
عنوان المشهد
داخليّ أو خارجيّ، ثمّ المكان، ثمّ نهار أو ليل. يخبر الفريق أين ومتى يصوّر.
الفعل
مضارعٌ، وما يُرى فقط. لا مكان لأفكار الشخصيّة أو مشاعرها الخفيّة هنا.
الشخصيّة والحوار
اسمٌ يتوسّط السطر، والكلام تحته. اجعل الجُمَل أقصر ممّا تكون في الحياة.
الإرشاد والانتقال
استخدمهما بحذر. الإرشاد بين قوسين يوجّه الأداء، و«قطع إلى» نادرًا ما يلزم اليوم.
لا تنسّق هذا يدويًّا. برامج مثل Final Draft وWriterDuet تتكفّل بالهوامش، وWriter Atlas يصدّر إلى صيغة Final Draft (.fdx). مهمّتك أنت أن تعرف وظيفة كلّ عنصر.
البناء عمودٌ حامل
الرواية تستطيع أن تشرد ثمّ تتعافى، أمّا فيلمٌ من ساعتين فلا. الجمهور يشعر بترهّل المنتصف في مقعده. لذلك يتّكئ كتّاب السيناريو على البناء بقوّة. والإطار الكلاسيكيّ، من سيد فيلد إلى كتاب «أنقذ القطّة» لبليك سنايدر، ثلاثة فصول.
التأسيس — نحو الرُّبع الأوّل
قدّم العالم والبطل وما يريده. اختم بحادثةٍ محرّكة تدفعه خارج حياته المعتادة. في سيناريو من ١١٠ صفحات، يقع هذا المنعطف قرب الصفحة ٢٥.
المواجهة — المنتصف، نحو النصف
تعقيداتٌ متصاعدة، ومنتصفٌ يرفع الرهان، وضغطٌ متزايد حتى نقطة الحضيض. هنا يترهّل أغلب السيناريوهات؛ قاوم ذلك بأن يكلّف كلّ مشهدٍ البطلَ شيئًا.
الحلّ — الرُّبع الأخير
الذروة التي وعد بها الفيلم كلّه، ثمّ هبوطٌ سريع. أجِب عن السؤال الدراميّ الذي طرحته في الفصل الأوّل — نعم أو لا، لكن بحسم.
الرقم الوحيد الذي يجب أن تحفظه: صفحةٌ واحدة ≈ دقيقةٌ من زمن العرض. الفيلم الطويل نحو ٩٠ إلى ١٢٠ صفحة. إن لم ينتهِ فصلك الأوّل قبل الصفحة ٣٠، فالمشكلة ليست في سرعة كتابتك، بل في بنائك. والمشهد — لا الفصل — هو الوحدة التي تكتبها فعلًا: كلّ مشهدٍ يدور حول سؤالٍ واحد وينتهي حين يُجاب.
الحوار العظيم عن المسكوت عنه
المبتدئ يكتب حوارًا يقول فيه الناس ما يقصدونه تمامًا. يقرأ نظيفًا، ويُعرَض ميّتًا. الناس في الحقيقة يراوغون ويتهرّبون ويدورون حول الشيء — والمعنى يسكن الفجوة بين الكلام والرغبة. النسخة الصريحة يسمّيها الكتّاب «حوارًا مباشرًا»، وهي أسرع ما يكشف صفحة الهاوي.
أنا غاضبةٌ لأنّك نسيت عيد ميلادي، فهذا يشعرني بأنّني لا أهمّ لك.
لا، لا بأس. أكلت بالفعل.
(تكشط الكعكة التي لم تُمسّ إلى سلّة المهملات)
ثلاث عاداتٍ تشحذ كلّ حوار: امنح كلّ شخصيّة إيقاعًا مميّزًا حتى تعرف المتحدّث لو حُذفت الأسماء؛ دع الفعل يحمل الشعور الذي يأباه الكلام؛ واحذف كلّ سطرٍ يستطيع الجمهور توقّعه.
مسألة العامّيّة والفصحى
قرارٌ خاصّ بالكاتب العربيّ لا يواجهه غيره: بأيّ لسانٍ يتكلّم أبطالك؟ كثيرٌ من الدراما والسينما يكتب الحوار بالعامّيّة لأنّها أقرب إلى الأذن وأصدق في المشاهد اليوميّة، بينما تبقى أسطر الوصف والفعل بالفصحى. والفصحى في الحوار تمنح جلالًا وحيادًا زمنيًّا يناسب التاريخيّ والملحميّ، لكنّها قد تبدو متكلّفةً في مشهدٍ عابر. اختر عن وعيٍ بحسب عالمك وجمهورك، والتزم اختيارك في العمل كلّه.
خمسة أخطاء تفضح المسوّدة الأولى
يلتقطها أيّ قارئ في أوّل عشر صفحات.
الإخراج من الورق
زوايا الكاميرا و«نقترب لقطةً» شأن المخرج. اكتب المشهد، ودع قائمة اللقطات لموعدها.
كتل وصفٍ روائيّة
فقراتٌ رماديّة كثيفة من الوصف. قسّم الفعل إلى دفعاتٍ من سطرين إلى أربعة. الفراغ الأبيض ميزة.
المونولوج الداخليّ
«تتساءل إن كان يكذب». الكاميرا لا ترى فكرة. امنحها فعلًا يكشف الشكّ.
خُطبٌ بدل تبادلٍ
مونولوجات نصف الصفحة توقف المشهد. اكسرها بمقاطعةٍ أو فعلٍ أو ردٍّ حادّ.
مشاهد لا تتحوّل
إن غادرت الشخصيّة المشهد بالحالة نفسها التي دخلت بها، احذفه. كلّ مشهدٍ يغيّر شيئًا.
سوّد سيناريوك، ثمّ صدّره إلى Final Draft
في Writer Atlas نوع مشروع مخصّص للسيناريو، فتعيش المشاهد والشخصيّات والبناء في مكان واحد — والمساعد مضبوطٌ على الحرفة، لا على النثر العامّ.
المشاهد كمخطّطٍ حيّ
نظّم سيناريوك مشهدًا مشهدًا، وأعِد ترتيبه بالسحب والإفلات كلّما تحرّك البناء.
قاعدة شخصيّات
تتبّع كلّ شخصيّة وأين تظهر، فتبقى الأصوات مميّزة والاتّساق محفوظًا.
مساعدٌ يعرف كتابة السيناريو
بضغطةٍ يحسّن الحوار، أو يُحكم وصف المشهد إلى مضارعٍ رشيق، أو يضيف مستوًى خفيًّا للمشهد.
تصدير إلى .fdx
أرسِل ملفّ Final Draft نظيفًا إلى شركائك أو إلى الإنتاج حين تجهز مسوّدتك.
ما يسأله كاتب السيناريو المبتدئ
كم يبلغ طول السيناريو؟ +
سيناريو الفيلم الطويل نحو ٩٠ إلى ١٢٠ صفحة، لأنّ الصفحة الواحدة توازي دقيقةً من زمن العرض تقريبًا. الكوميديا أقصر (نحو ٩٠ إلى ١٠٠)، والدراما أطول (حتى ١٢٠). حلقة تلفزيونيّة من نصف ساعة نحو ٣٠ صفحة، وحلقة الساعة من ٤٥ إلى ٦٠. تجاوز ١٢٠ صفحة بوضوح يشير إلى أنّ البناء لم ينضبط بعد.
أيّ برنامجٍ أحتاج لكتابة السيناريو؟ +
تحتاج أداةً تتكفّل بتنسيق السيناريو كي لا تصارع الهوامش. Final Draft هو معيار الصناعة، وWriterDuet وCeltx بديلان قويّان، وFountain صيغةٌ نصّيّة مجّانيّة. وWriter Atlas يتيح لك تسويد سيناريو منظّمٍ وتصديره إلى صيغة Final Draft (.fdx). المهمّ أن تتكفّل الأداة بالهوامش لتتفرّغ أنت للمشاهد.
هل أكتب الحوار بالعامّيّة أم بالفصحى؟ +
لا قاعدة واحدة؛ يتبع القرار عالم عملك وجمهوره. كثيرٌ من الدراما والأفلام المعاصرة يكتب الحوار بالعامّيّة لأنّها أصدق في المشاهد اليوميّة، بينما تبقى أسطر الوصف والفعل بالفصحى دائمًا. والفصحى في الحوار تناسب العمل التاريخيّ والملحميّ وتمنحه حيادًا زمنيًّا. المهمّ أن تختار عن وعيٍ وتلتزم اختيارك في السيناريو كلّه.
هل يلزمني معرفة زوايا الكاميرا واللقطات؟ +
لا، بل إنّ كتابتها تفضحك كمبتدئ. اختيار اللقطة شأن المخرج. أدواتك أنت وصف المشهد والحوار، وتوجّه عين القارئ بما تختار وصفه وترتيب كشفه. إن كانت لقطةٌ قريبة تهمّ الحكاية فألمِح إليها — «تشتدّ قبضتها على الكأس» — بدل أن تكتب «لقطة قريبة».
كيف أبدأ كتابة سيناريوي الأوّل فعلًا؟ +
اكتب جملةً واحدة تحدّد السؤال الدراميّ: مَن يريد ماذا، وما الذي يقف في الطريق. قسّم الحكاية إلى نحو ٤٠ مشهدًا على بطاقاتٍ أو قائمة مشاهد، موزّعةً على ثلاثة فصول. عندئذٍ فقط اكتب الصفحات، مشهدًا مشهدًا، سائلًا دائمًا ماذا يرى الجمهور ويسمع. البناء أوّلًا، والتنسيق أثناء الكتابة، والصفحات أخيرًا.
توقّف عن كتابة رواية في قالب سيناريو
امنح سيناريوك بيتًا مبنيًّا للمشاهد والشخصيّات والبناء — ومساعدًا يفكّر بالحوار والمستوى الخفيّ، لا بالفقرات.
ابدأ الكتابة مجّانًا